Arthur Max govori o Robinu Hoodu [Ekskluzivno]

Dizajner produkcije iza epske avanture Ridleya Scotta raspravljao je o duljini koju su poduzeli kako bi osigurali realizam u ovom nadolazećem DVD i Blu-ray izdanju.

Dizajner produkcije Arthur Max raspravlja o realizmu 12. stoljeća u Robin Hoodu

Dizajner produkcije Arthur Max raspravlja o realizmu 12. stoljeća u Robin Hoodu

Arthur Max bio je dizajner produkcije posljednjih 15 godina, a radio je samo s dva redatelja. No, moglo bi se reći da su to dva od najboljih redatelja koji trenutno snimaju filmove: David Fincher i Ridley Scott .

Arthur Max je doprinijelo Ridley Scott posljednja četiri filma, na kojem se posljednji radio Robin Hood . Koji će biti objavljen na DVD-u i Blu-rayu 21. rujna. Nedavno sam imao priliku razgovarati Arthur Max o svom opsežnom radu na osmišljavanju razrađenog izgleda ovog novog filma, a evo što je imao za reći:

Radili ste s Ridley Scott na drugim filmovima u prošlosti. Pitao sam se jeste li bili na brodu tijekom prve inkarnacije ovog filma, kada je to bio revizionistički komad koji Ethan Reiff i Cyrus Voris je napisao?

Arthur Max : Ne, ne stvarno. i dalje sam radio Tijelo laži u tom trenutku, kada je bio u razvoju. Ukrcao sam se kad Brian Helgeland Prošao je nacrt.

U REDU. Kad se pročulo o tom prvom nacrtu, bio je to vrlo zanimljiv pristup.

Arthur Max : Je li to onaj u kojem je bio šerif Nottinghama?

Da. Više se fokusirao na šerifa Nottinghama.

Arthur Max : Ne, nisam se u to vrijeme uključio. Uvijek je postojalo pitanje identiteta i samo se razvijalo malo drugačije.

Ridley Scott bio je poznat po svojim filmovima velikog opsega. Možete li razgovarati o ovom filmu i kakav je u usporedbi s ostalima na kojima ste radili?

Arthur Max : Uvijek je trebao biti ep. Jezik, njegov vizualni jezik, na strateškoj razini, bio je vrlo sličan. Bile su široke kamere u kojima se nalazila intimna priča. Od tada to radimo Gladijator . Radio sam s njim na nekoliko većih filmova, filmova svih zvijezda, s glumcima od tisuća i godina snimanja i tog pristupa. Znali smo u što se upuštamo, na toj razini, a i specifičan taktički pristup bio je Ridleyev vizualni stil koji je baš prilagođen svakom razdoblju, bilo da se radi o srednjovjekovnom ili suvremenom svijetu ili čak svijetu budućnosti. On je netko tko ima vrlo razvijen vizualni vokabular i vidjet ćete iste elemente tamnih silueta u prvom planu s prekrasnim profilima oblika. Bez obzira koliko depresivan ili depresivan i prljav set bio, uvijek će na neki način blistati. Zaplesat će ti u oku. Na toj razini, isti je kao i svaki drugi film, ali ima drugačiju zagonetku. Sve je u slagalici, slaganju dijelova slagalice, samo u ovom slučaju, gdje je srednjovjekovno, prije nego što možete složiti slagalicu, morate napraviti sve dijelove, što ga čini dvostruko teškim. Razmislite Građanin Kane i one divovske, divovske zagonetke koje je Dorothy Comingore slagala ispred kamina u vili, Xanadu. Takav ja zamišljam naš film. Ne samo da morate sastaviti taj dio slagalice, već morate napraviti stotine komada ručno, u smislu da smo morali napraviti sav namještaj i oružje i zastave i konjska sedla, većinu vagona. U Engleskoj nije ostalo ništa od 12. stoljeća. U Walesu postoje dijelovi, au Francuskoj postoje dijelovi, ali oni su vrlo daleki i logistički teški. Odlučili smo da je najbolji način, čak i uz digitalno poboljšanje, da napravimo neke velike komade i krajolike na pozadini. Francuski dvorac koji vidite na početku, opsadni dvorac, izgrađen je potpuno od nule. Gotovo da nije bilo digitalnog poboljšanja jer postoji toliko mnogo scena u kojima vidite dvorac i komunicirate s dvorcem.

Čini se da se više kreću na praktičnu stranu nego na CGI i popravljaju sve u postu. Što mislite kako je taj mentalitet dodao ovom filmu, da je sve bilo stvarno?

Arthur Max : Pa, ako imate slobodu okruženja od 360 stupnjeva u kojem glumci žive, oni i publika će se prenijeti u svijet koji im vi pružate. Ujutro dođu na posao i oblače se i vraćaju se u prošlost. To pomaže njihovim nastupima, barem su mi tako rekli. Kad sjedite uokolo, motate se u ulici iz 12. stoljeća, a tamo su kovači, kolari i tržnica, osjećate se kao da ste tamo. Pomaže u stvaranju svemira i mislim da nastupi dolaze na drugačijoj razini kada se ne moraju pretvarati, oni zapravo vjeruju da su tu. To je naš pristup. Mislim da smo ovdje napravili više setova nego što smo ikada prije, u usporedbi s drugim epovima koje smo radili, i na više lokacija nego što smo imali prije. mislim Gladijator bile tri zemlje, Engleska, Maroko i Jalta, imali smo samo jedan set na svakom od tih mjesta. Bile su velike garniture, ali se nikad nismo pomicali. U Kraljevstvo nebesko , još smo malo ustali sa stolica i lutali smo po Španjolskoj. Imali smo oko šest ili sedam gradskih lokacija i gore u Pirinejima, izgradili smo grad. Kad smo otišli u Maroko, napravili smo jedan veliki set. Na Robin Hood , imali smo mnogo pozornica u studiju Shepperton, ogroman set za backlot. Napravili smo čamac i stavili ga na jezero. Snimali smo u tri ili četiri različita šumska imanja na različitim mjestima. Sagradili smo francuski opsadni dvorac koji sam spomenuo na krajoliku na drugom mjestu. Izgradili smo još jedan grad ispred Londonskih vrata i u Windsoru. Imali smo lijepu scenu bitke u Walesu gdje smo izgradili ribarsko selo i porinuli brod s francuske obale, što je bila još jedna velika građevina. Sve je poboljšano digitalno, ali mislim da je pristup, s Ridleyjeve točke gledišta, je da to više osjećate i više vjerujete kada je nešto stvarno za početak, bilo da je krajolik koji je proširen ili zgrada ili brod ili brojevi muškaraca. Morate imati osnovu u stvarnosti, inače ćete početi osjećati da je zapravo nema. Mislim da je publika dovoljno sofisticirana da kaže. To je način na koji to pristupamo. Također smo nekoliko puta bili prekidani zbog radnih sporova u Hollywoodu, odnosno prijetnji radnim sporovima, u slučaju glumčevog neštrajka. Imali smo praktičnih problema s kojima smo se morali nositi. Imali smo nedovršene scenografije usred polja u tim engleskim krajolicima koje bismo morali odgoditi za tri mjeseca i sačuvati ih.

Zvuči kao puno više izazova nego u običnom filmu, na ovom.

Arthur Max : Pa, što je danas normalan film? Ovisi o žanru. Ili su jako, jako digitalni, ovi filmovi temeljeni na video igrama, ili su filmovi o lokaciji, u kojima se ništa ne gradi. Odeš u New York, Pariz ili Rim i uzmeš ono što dobiješ. Nikada ne dobivam te filmove (Smijeh). Meni zvuče dobro. Zatim, tu je ono što radimo, a to je kompliciraniji oblik rada s resursima koji su vam dani, između izgrađenih skupova i rada na lokaciji i vizualnih efekata, te potrebe za upravljanjem proračunom između njih kako bismo dobili najbolji mogući izgled. To je ono što pokušavamo učiniti, stvarno. To je zagonetka o kojoj sam govorio. Gdje to radimo? Što ćemo s tim? Gdje ga gradimo? Gradimo li djelomično? Mislim da nismo radili nikakvo snimanje zbog ove jedne štale koju smo pronašli, gdje Robin upoznaje Mariana. Veći dio tog gospodarskog kompleksa je izgrađen, a dvorišne zgrade izgrađene su oko ove jedne staje za koju smo ustanovili da je u pravom arhitektonskom stilu. Nije baš bio srednjovjekovni, bio je to srednjovjekovni preporod, replika izgrađena u 19. stoljeću. Mislili smo da je vrlo uvjerljivo i oko toga smo izgradili naš set jer je također imao prekrasan krajolik s prekrasnim drvećem i nalazio se nedaleko od mjesta gdje smo izgradili gradić Nottingham, koji je izgrađen potpuno od nule. Bilo je to samo polje s prekrasnim hrastovima i valovitim krajolikom. Bio je to privatni posjed s vrlo simpatičnim vlasnikom koji nas je pustio da snimamo i potpuno poludimo. Dao nam je da iskopamo njegove njive i stavimo potoke i izgradimo bare i izgradimo 47 zgrada. To je bio pravi nalaz. Ne možete to raditi baš često. Ono što mislimo da je najbolji način od snimanja bilo koje određene scene je kada shvatite bogatstvo stvarnosti, a također i razmjer svijeta u kojem se nalazimo. Velika osoba nema uvijek ogromnu sobu. Svi ostali žive u kolibama (Smijeh).

Ovo je treći film na kojem ste radili s Russellom Croweom. Možete li govoriti o tome kako vaš rad koristi glumcu kao što je Russell, koji je vrlo imerzivan i jako se upušta u svoje likove?

Arthur Max : On čini da sve to oživi. Prvi put kad sam ga vidio u njegovom kostimu, spuštao se do jedne od scenskih scena. Pokazao mi je i rekao: 'Dobri dvorci.' Sljedeće što mi je rekao bilo je: 'Mogu li jednog od njih poslati na moj ranč u Australiji?' (Smijeh) Pokazuje zahvalnost i entuzijazam i mislim da to nestaje. Mislim da uživa u razmjerima krajolika koje obitava. Svijet koji stvaramo dovoljno je velik za lik koji pokušava stvoriti i kada uđete na set i naš rad, i način na koji je osvijetljen i ormar i pozadinske dodatke i likove, siguran sam da priziva bolju izvedbu od svatko. Zarazno je. To je samostalni stroj. Kada Russell dolazi na set, oživljava, kao i sa Cate Blanchett i ostali sporedni članovi, Veseli ljudi. Jedne smo večeri otišli na večeru i nakon što je sve bilo gotovo, našli smo se u Cannesu. Nakon ovog jako finog obroka, restoran se zatvorio jer je bilo dosta kasno, a Robin i Merry Men nastupili su na ulici u društvu pozvane ekipe. Pjevali su i svirali i bilo je baš super. Nisam imao mnogo drugih glumaca koji to rade.

Pa, to je otprilike svo vrijeme koje imam. Hvala puno na vašem vremenu, Arthur .

Arthur Max : OK, Briane. Sve najbolje. Sretno.

Sve detaljne radove možete pogledati u Arthur Max 's proizvodni dizajn Robin Hood kada film dolazi na police DVD-a i Blu-raya 21. rujna.